En la era digital, puedes acceder a la información, comprar en línea y chatear con tus amigos en cuestión de segundos. La clave para los minoristas es encontrar una manera de equilibrar la experiencia personal de escuchar y comprar un instrumento con la comodidad de comprar en línea.
He pensado que ésta sería una buena oportunidad para destacar esta iniciativa y describir lo que hay que buscar al elegir los platillos.
Aunque cada músico tiene sus propias preferencias, todos escuchamos en busca de características similares. En el caso de los platillos, es importante escuchar la variedad de tonos que puede producir el instrumento, ya que es el sonido que tendrá durante la mayor parte de su existencia. Estos son los puntos clave en los que me fijo a la hora de elegir un platillo:
Para ilustrar los agudos, los graves y los medios que pueden producir los platillos, me gusta tocar con mazos o baquetas en diferentes partes del arco y brazos de mazo en campanas y filos. En un par de platillos con brazos, se pueden escuchar sobretonos en el sostenido después de tocar.
La proyección y el volumen se escuchan cuando se toca con el brazo de la maza sobre la campana y el borde del platillo. En un platillo suspendido se oye al final de un redoble fuerte, y en un platillo de mano se oye en el golpe inicial. Recuerda que los platillos con mayor proyección suelen tener una o varias de las siguientes características relativas: mayor tamaño, mayor tamaño de campana, mayor grosor/peso.
Los platillos más grandes y/o gruesos tienen más sostén que los platillos más pequeños y finos. Me gusta tocar con el brazo de la maza en el borde del platillo para escuchar el sostén. En el caso de los platillos suspendidos, los dejo sonar después del redoble del crescendo, y en el caso de los platillos de mano, los hago chocar y los hago sostener.
La articulación se refiere a la claridad de los mazos que se oyen al tocar un platillo, o a la nitidez del sonido inicial al tocar un par de platillos de mano. Los platillos con muy poca definición suelen denominarse "washy". Se pueden tocar diferentes patrones de conducción en distintas partes del arco para definir la articulación, y para los platillos de mano es preferible tocar un golpe continuo.
En el caso de los hi-hats, se puede tocar cada platillo individualmente con la maza, mientras que en el caso de un par de platillos de mano, se busca una mezcla de sonidos hasta una tercera menor, en lugar de espaciarlos.
La respuesta es la rapidez con la que los platillos responden al tocar. Los platillos más finos son más sensibles que los más gruesos. Para escuchar esto en un platillo de batería, es preferible tocar un solo golpe con el borde del brazo de la maza. Para las suspensiones, se utiliza tanto mazos como mazas, y para los platillos de mano se puede escuchar el sonido inicial que se produce para ver si florece rápida o lentamente tras el golpe.
En el caso de los hi-hats, se varía la presión bajo los pies para escuchar el cambio en el "siseo" cuando los platillos vibran entre sí, y luego se cierran rápidamente los platillos mientras golpeas el borde con fuerza en el hombro para determinar si el final es nítido y claro, o si hay un siseo o traqueteo.
La siguiente consideración es más bien una "conjetura", pero sigue siendo relevante a la hora de elegir un platillo: imagina cómo cambiarán con el tiempo.
El propio acto de tocar un címbalo es un proceso mecánico, esencialmente "golpear el címbalo con un martillo" y profundizar su color con el tiempo. La velocidad de este cambio está directamente relacionada con la frecuencia con la que se golpea el platillo (cuanto mayor sea la frecuencia del golpe, más rápido será el cambio) y también con el grosor del platillo (los platillos más finos tienen más probabilidades de cambiar que los más gruesos).
Tras haber escuchado grabaciones de instrumentos que envejecen, parece que hacen falta al menos 5 años de tocar con constancia antes de empezar a oír una diferencia en el color del tono, que es evidente después de 10 años.
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